Tras los pasos de Sorolla en Salamanca
En noviembre de 1911 el pintor, coleccionista y etnógrafo aficionado Joaquín Sorolla y el hispanista Archer Milton Huntington firman un contrato para realizar la serie Visión de España que habría de decorar la biblioteca de la Hispanic Society de Nueva York con 13 grandes paneles que representarían las diferentes regiones de España. A pesar de que la idea inicial fue abordarlas a través de imágenes históricas, finalmente se decide que sean las escenas populares y principalmente sus trajes, las que presenten la imagen de España en Nueva York.
ALBUM FOTOGRÁFICO
Este trabajo plantearía a Sorolla un gran dilema ¿cuáles eran esos trajes, y esos tipos que representaban adecuadamente a nuestro país? Muy en consonancia con las ideas intelectuales del momento, de la Generación del 98 y de la Institución Libre de Enseñanza, Sorolla vuelve su mirada hacia el mundo rural o “pintoresco” como él lo denomina, en un momento en el que esta vida tradicional comenzaba a desaparecer rápidamente, desplazada por la industralización.
Muy significativas son las palabras de Sorolla cuando en una entrevista en 1915 dice: “Pretende la Spanish Society de New-York, que sea un documento que quede y se pueda decir al ver mis lienzos: En 1915 quedaba esto de lo típico de España, porque habrá usted observado que toda la España pintoresca va desapareciendo; usted y yo vestimos como los ingleses; tomamos té; nos bañamos; para ver a los campesinos de la huerta con zaragüelles hay que esperar una fiesta; pues eso es lo que hay que atrapar, ¿no?”
Como no podía ser otra manera en un pintor que amaba tanto el natural, Sorolla se embarca en 8 años de agotadores viajes por casi todo el país, donde en su búsqueda de las imágenes que representaran España, estudia de primera mano los vestidos populares, los pinta, en grandes estudios que hoy en día conservan su Casa Museo, gouache, dibujos, toma fotografías y compra una pequeña, pero muy significativa colección de indumentaria popular.
Sorolla en Salamanca
Con este monumental proyecto a cuestas, Joaquín Sorolla viaja por la España ‘profunda’ durante cuatro años. Así aterriza el pintor valenciano en la Sierra de Francia, agreste comarca del sur de Salamanca que deja encandilado al artista. La sierra salmantina era entonces, como lo sigue siendo ahora, un gran cuadro costumbrista en el que la modernidad tiene difícil acomodo. Sorolla escruta esa sociedad arcaica, ancestral, tradicional y folklórica con su mirada de pincel, dejando plasmado su impresionante indumentaria, entre ellos el considerado traje de novia más antiguo de Europa, el ‘Traje de Vistas’ albercano.
Una imagen curiosa y arquetípica, pero también inexacta, que se ha entendido como una “pintura de memoria”. Los errores en el lienzo, especialmente en el tocado femenino, ahondan en la idea de que ninguna albercana con su traje de vistas a cuestas posó para el pintor sino que este pintó de memoria o basado en bocetos rápidos.
Queda incluso la anécdota, más vívida que los fríos datos, en esa carta en la que Joaquín Sorolla explicaba a su mujer que durante su estancia en La Alberca no había dejado de llover lo que lamentaba profundamente.
Muchos historiadores consideran esta visita de Sorolla, y de los pintores que a principios del siglo XX se fijaron en la etnología serrana como fuente de inspiración, como el inicio del apogeo turístico de la localidad salmantina. Sea como fuere, vecinos y autoridades de La Alberca tomaron conciencia de la importancia de sus tradiciones, y de la peculiaridad única de los mismos, cuidando de mantenerlos con mimo. Una actitud que desembocó, finalmente, en 1940 en la declaración de La Alberca como primer Conjunto Histórico-Artístico de España.
Para + información: ENTRESIERRAS Revista Digital
http://www.salamancaentresierras.com/2016/02/destinos-de-interior-un-viaje-tras-los.html
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